L'escultor Damián Forment (h. 1475 – 1540) per a molts investigadors és un dels artistes més grans que va treballar a la Corona d'Aragódurant la primera meitat del segle XVI, i ho és gràcies a obres com aquesta de la Catedral d'Osca , i altres com per exemple el retaule precedent que va fer per a laBasílica del Pilar a la propera ciutat de Saragossa.
Retaule Major de la Catedral d'Osca
De fet, quan rep l'encàrrec per part de don Juan de Aragón de fer el retaule oscenc, per contracte se l'obliga que segueixi les pautes que ell mateix havia establert a la seva obra de Pilar.
L'encàrrec el va rebre l'any 1520, i en tractar-se d'una obra d'enorme envergadura en què s'ha d'invertir molt de temps, Damián Forment s'ha d'establir a Huesca amb la seva família, i fins i tot obrir-hi el seu taller.
I per descomptat va estar allà durant uns quants anys, ja que la feina era de gran port, a més que tenia unes clàusules de contracte força estrictes. Per exemple, es parlava de les figures que havien de tenir una mida el més semblant possible al natural. No obstant això, com sol passar amb aquest tipus d'obres, la veritat és que la idea inicial també va anar patint canvis amb l'evolució del treball.
Tot i així, el resultat d'aquest enorme retaule realitzat en alabastre és realment admirable. És un gran conjuntescultòric compost per una zona baixa que és el sotabanc, després un banc doble que és la base dun gran cos central dividit verticalment en tres carrers. I finalment a la zona més alta hi ha el que s'anomena el guardapols.
El sotabanc i la zona del banc és molt interessant per les escenes representades sobre la Passió de Crist, però és especialment atractiu perquè l'artista hi va incloure dos medallons, en els quals es va autoretratar i va incloure un retrat de la seva filla Úrsula.
Mentre que el cos central el concep com un monumental tríptic, on cadascun dels seus carrers o cares es dedica a una única escena. Aquestes escenes són el Camí del Calvari, la Crucifixió i el posterior Descendimiento.
Evidentment hi ha una infinitat de figures que es converteixen en elements gairebé arquitectònics i ornamentals de les escenes importants. Si bé sempre es tracta de figures que manifesten el domini tècnic sorprenent d'aquest autor. Un gran mestre del treball a l'alabastre. Un material d'aspecte similar al marbre, encara que més senzill de treballar gràcies a la seva menor duresa, un avantatge que per a unes mans sense destresa pot ser un autèntic inconvenient, ja que la seva fragilitat pot provocar que es fracturi i es trenqui fàcilment.
