Aquesta obra a l'oli i amb suport de tela la va pintar Rembrandt van Rijn l'any 1635, i actualment forma part de la col·lecció del Museu de Dresden a Alemanya.
Rembrandt es va autoretratar en nombroses obres al llarg de la seva vida, de vegades en solitari, i una altra vegada, com aquesta vegada acompanyat.
Autoretrat amb Saskia de Rembrandt
Tots els historiadors que han estudiat l'enorme producció d'obres d'aquest geni holandès del \art barroc, no han deixat de sorprendre's per l'elevat nombre d'obres en què es va representar.
És habitual en els pintors històrics que almenys una vegada s'autoretressin, de vegades inclosos en una escena o com a retrat pròpiament dit. La raó és que els artistes en pintar una cara no busquen únicament la semblança amb la realitat, sinó que pretenien que la pintura d'unes faccions fisionòmiques i unes expressions els permetés plasmar el caràcter d'aquell personatge i el seu món interior, i sens dubte a qui millor coneixen per això és a si mateixos.
En aquest sentit, els molts autoretrats de Rembrandt ens permeten conèixer l'evolució de la seva personalitat amb el pas del temps, i sens dubte conèixer alguns dels episodis més rellevants de la seva biografia, com en aquest cas el matrimoni amb la seva estimada esposa Saskia.
De fet, en aquest cas és una de les poques ocasions a lesque Rembrandt es pinta a si mateix somrient i feliç, celebrant la vida, bevent una cervesa i amb la seva dona asseguda als genolls, donant-se la volta i com sorprenent-se que estan sent pintats. Gairebé com si se'ls fes una fotografia de manera totalment espontània durant una festa, ja que tota la decoració, els luxosos vestits de tots dos personatges, el banquet que hi ha sobre la taula, ens els ubica en un moment de celebració.
En realitat, Rembrandt no només va posar per a ell moltes vegades, també ho van fer tant la seva primera esposa Saskia com el seu fill Titus, el retrat del qual se suposa que protagonitza la seva obra La núvia jueva. I més tard, també la seva segona dona Henridkje, igualment apareixeria a les seves obres. Sens dubte, aquestes presències tan recurrents de familiars, és molt corrent en molts pintors de tots els temps. D'una banda cal entendre-ho per raons econòmiques i de comoditat, és a dir, no calia contractar models professionals, sempre estaven disposats a posar-hi, ia més amb ells es podien experimentar composicions o tècniques que potser no serien acceptades en encàrrecs remunerats. Però a més a més en obres com aquesta, d'un caràcter tan festiu, triar l'esposa com a model de l'obra també és una mostra d'amor i d'homenatge.
